Sidney Bechet / Сидней Беше

Ведущая фигура периода раннего джаза, выдающийся кларнетист и в течение многих лет единственный сопрано саксофонист с широким вибрато, которое некоторые слушатели обожали, другие наоборот - терпеть не могли.

Сидней Беше стал первым записавшимся солистом в джазе, опередив Луи Армстронга (Louis Armstrong) на несколько месяцев. Его исполнительский стиль практически не менялся с годами, тем не менее Беше никогда не терял своего энтузиазма и креативности. Мастер как индивидуальной, так и коллективной импровизации в рамках новоорлеанского джаза, Беше был настолько доминирующим исполнителем, что многим трубачам было довольно сложно играть с ним. Беше всегда стремился играть ведущую партию и другим исполнителям на духовых инструментах приходилось уступать ему дорогу. Его музыкальную жизнь, однако, нельзя сравнить с личной. От нескольких неудачных браков до проблем с законом - Беше провёл жизнь настоящего джазового музыканта.

Родился в негритянско-креольской семье, проживавшей во французском квартале Нового Орлеана (от своих европейских предков унаследовал светлый цвет кожи). Его отец Омар (Omar) получил образование в частной школе, и мог говорить и писать, как на креольском наречии (Creole Patois), так и на английском. Его мать Джозефин (Josephine) хоть и была негритянкой, но имела светлый цвет кожи. Беше рос в семье среднего класса и был младшим из 5 братьев, всего в семье было 7 детей. По профессии отец был сапожником. Сидней с малых лет проявляет склонность к музыке - под влиянием отца (любителя домашнего музицирования и поклонника танцев на Congo Square) и старшего брата Леонарда (Виктора) (Leonard (Victor)) (1886-1952) (дантист, был известен в Новом Орлеане как кларнетист и руководитель оркестра). С матерью маленький Беше посещает оперу и цирк. Однажды Беше взял кларнет брата и начал пытаться подбирать мелодии во дворе их дома. Мама вместо наказания за взятый без спроса кларнет, заставила Беше сыграть перед старшим братом. Тот был так удивлён способностями младшего братишки, что с радостью принялся обучать его и вскоре взял в состав своего оркестра Silver Bell Band, в котором уже играли все братья. В 6 лет Беше систематически занимается музыкой, пробует играть на трубе, в 8 лет обучается игре на кларнете у Фредди Кеппарда (Freddie Keppard), игравшего в оркестре Мануэля Переза (Manuel Perez), Джорджа Бакета (George Backet (или Baquet) и Лорензо Тио (Lorenzo Tio), позднее - у Луи Биг Ай Нельсона (Louis Big Eye Nelson). В столь раннем возрасте он даже начинает учить играть других - один из его учеников (его имя Джимми Нун (Jimmie Noone) был на два года старше. Он прогрессирует так быстро, что к 12 годам уже играет на кларнете в лучших оркестрах под руководством таких легендарных музыкантов, как Фредди Кеппард (Freddie Keppard), Джон Робишо (John Robichaux), Бадди Болден (Buddy Bolden). В 1908 он играет с Банком Джонсоном (Bunk Johnson), который знакомит его с Луи Армстронгом (Louis Armstrong). Беше, Армстронг и ударник начинают играть в кинотеатрах, а субботними вечерами в кузове грузовика для перевозки мебели на боксёрских поединках. Им платили по 2 доллара за вечер. Беше, как лидер, забирал себе доллар, а ударник и трубач получали по 50 центов. Однажды Сидней пригласил Луи к себе домой на ужин, но у того не оказалось целой обуви. Беше добавил полдоллара к заработку Луи, чтобы он смог починить обувь и пойти в гости к лидеру их трио. Композитор и бендлидер Кларенс Уилльямс (Clarence Williams), решивший собрать оркестр для исполнения его музыки, приглашает Беше отправится с ним в турне. Думая, что турне приведёт их на север, Беше и его приятели по оркестру, были разочарованы, когда оказались в Техасе и были вынуждены исполнять музыку Уилльямса в дешёвых супермаркетах. В конце концов, музыканты застряли в техасской глубинке без работы и без денег. Каждый решил добираться домой самостоятельно. Беше двинулся пешком вдоль железной дороги. Ночью он умудрился вскочить на проходивший мимо поезд и притаиться между вагонами. Однако, помощник машиниста заметил его. Посветив фонарём, он понял, что имеет дело с подростком и притащил его в паровозный отсек. Пока транспортники решали, что делать с юнцом, чумазый креол извлёк из мешка кларнет и заиграл грустную мелодию. Музыка тронула сердца железнодорожников, и юноша благополучно добрался до городка Galveston, где проживал его брат. Затем Беше и оказавшийся там же пианист оркестра Луис Уэйд (Louis Wade) возвращается в Новый Орлеан. Его профессиональная карьера начинается в 1909 с участия в Olympia Band (с 1914 здесь играет Кинг Оливер (King Oliver). В 1911 был Eagle Band, в котором он играет с Кинг Оливер (King Oliver), Фредди Кеппард (Freddie Keppard), Джимми Нун (Jimmie Noone), Банк Джонсон (Bunk Johnson), Матт Кэрри (Mutt Carey) и Лорензо Тио мл. (Lorenzo Tio, Jr.) Затем он работает у Джека Кэри (Jack Carey) в Crescent Band, потом были оркестры Ричарда Эм. Джонса (Richard M. Jones) и Бадди Петита (Buddy Petit), в 1913 - оркестр Кинг Оливер (King Oliver). Выезжает на гастроли по Техасу и Калифорнии с ансамблем Луи Уэйда (Louis Wade) (1914-16), сотрудничает с Кидом Ори (Kid Ory), вновь работает в Olympia Band в Новом Орлеане, совершает турне с оркестром Динка Джонсона (Dink Johnson) (1917). В 1917 под давлением командования военно-морского флота США было принято решение закрыть район борделей Storyville в Новом Орлеане. Это решение правительства наряду со стремительной индустриализацией северных городов Америки привело к тому, что большая часть музыкантов покидает Новый Орлеан. Беше становится одним из беженцев и оставляет Новый Орлеан и в музыкальном, и в географическом смысле. Летом он отправляется в турне по югу и среднему западу с Bruce and Bruce Touring Company. Последняя их остановка была в Чикаго. Беше остаётся в этом городе и присоединяется к оркестру Лоуренса Дьюэ (Lawrence Duhe), который выступал в De Luxe Cafe. Затем он выступает в составе оркестра Фредди Кеппарда (Freddie Keppard) в Dreamland, время от времени играет с Кингом Оливером (King Oliver) в De Luxe. В 1919 недолго воссоединяется с Кеппардом для выступлений в Royal Gardens, а поздними вечерами играет в Pekin Theatre в оркестре регтайм пианиста Тони Джексона (Tony Jackson). Выступая в Чикаго, Беше привлекает внимание Уилл Марион Кука (Will Marion Cook) - темнокожего скрипача, композитора и бендлидера с классическим образованием. Кук приглашает Беше войти в состав Southern Syncopated Orchestra. Оркестр исполняет в основном концертную музыку с фиксированными аранжировками с небольшими импровизационными вставками. Беше напишет в своей автобиографии: "Уилл знал, что я не читаю с нотного листа... и сказал мне: "Сынок, я хочу, чтобы ты посидел на репетиции и затем дал мне знать, когда будешь готов играть с оркестром". Беше ответил, что ему не нужно ждать конца репетиции и начал репетировать с оркестром, воспринимая весь материал на слух. Кук решил использовать не знавшего нотной грамоты Беше для исполнения блюзовых номеров. С Куком Беше посещает Нью-Йорк, а затем отправляется в Европу. "Кто-то сказал мне, что в Европе большой дефицит мыла, - вспоминал Беше. – Я пошёл к Куку и попросил аванс. Тот удивился, но денег дал. Так что мой багаж состоял из небольшой дорожной сумки и четырёх больших ящиков с мылом". Итак, летом 1919 в Европу собралась целая бригада из 36 музыкантов с инструментами и 25 хористов. Всё это войско поплыло на пароходе, главным грузом которого был крупный рогатый скот. После двух недель пути, пропахшие навозом культурные посланцы Америки, прибыли в Ливерпуль. Уже на следующий день они дали первый концерт в лондонском Royal Philharmonic Hall. В этот период происходит существенное развитие Беше, как солирующего исполнителя. Впервые сопрано саксофон Беше попробовал в Чикаго, а будучи в Лондоне во время гастролей, он приобретает прямой сопрано саксофон, что становится важным шагом для развития всего джаза в целом. В конечном счёте, он достигает виртуозного мастерства на этом печально известном своей сложностью инструменте и становится первым настоящим джазовым саксофонистом. Хотя Беше и продолжил играть на кларнете, всё же наибольшую известность он получает именно как саксофонист. Через месяц гастролей импресарио сообщил, что Беше с рядом других музыкантов приглашают выступить перед британским монархом. Buckingham Palace не произвёл на креола особого впечатления. "Напоминает нью-йоркский вокзал Grand Central Station, - рассказывал он коллегам, не попавшим на королевский приём. – И ковры такие же. Только дверей побольше". Слуги провели музыкантов в роскошный сад, где их ожидало около сотни празднично одетых гостей. Джаз бенд начал с лихого диксиленда и вся королевская семья начала выстукивать башмаками в такт музыке. Принцу Уэльскому особенно понравилось исполнение "Characteristic Blues". Беше получил высочайшие отзывы, включая наиболее цитируемые швейцарского композитора Эрнеста Амсермета (Ernest Ansermet), призвавшего европейских композиторов отнестись к джазу, как к одному из наиболее перспективных источников новых идей для современного академического музыкального искусства. Предпринятые Ансермет попытки охарактеризовать джаз (и, в частности, стиль игры Беше) относятся к числу первых серьезных публикаций о джазовой музыке. В частности, он писал: "В составе Southern Syncopated Orchestra есть экстраординарно виртуозный кларнетист, который, по-видимому, первый из его расы сочинил идеально оформленный блюз на кларнете... Мне бы хотелось поставить его имя в один ряд с именами других гениальных артистов; что касается меня, то я никогда не забуду его имя - Сидней Беше". В 1919 Беше покидает Кука и начинает играть с Brymm's Black Devils, но Кук пригрозил возбудить против Беше судебный иск за срыв контракта. Это заставило Сиднея вернуться в оркестр Кука и продолжить гастроли с ним. Беше был ведущим солистом оркестра и единственным чисто джазовым музыкантом. За исключением редких моментов, гастроли проходили не очень гладко и Куку пришлось дважды ездить в США. Билеты раскупались слабо и иногда было нечем расплатиться с музыкантами. По окончании ангажемента оркестр Кука был распущен, и Беше решает задержаться в Лондоне с небольшой группой оставшихся музыкантов во главе с ударником Бенни Пэйтон (Benny Payton). Этот небольшой ансамбль выступает в The Embassy Club и в Hammersmith Palais. В 1920 они недолго играют в Париже и Брюсселе, а затем вновь возвращаются в Embassy и Palais. Несмотря на музыкальные достижения, Беше закрепил за собой репутацию вспыльчивого и сложного человека. После довольно спорного обвинения со стороны одной из проституток, утверждавшей, что Беше напал на неё, он был арестован и 3 ноября 1922 депортирован из Англии. Вернувшись в США, Беше работает в общественном оркестре под руководством Форд Дебни (Ford Dabney), играет в постановке Donald Heywood "How Come?". В Вашингтоне он знакомится с вокалисткой Бесси Смит (Bessie Smith). Во время недолгих взаимоотношений и музыкального сотрудничества с этой талантливой, но много выпивающей блюзовой певицей, Беше приводит Смит в студию Okeh Records, где они записывают песню "Sister Kate", которая так и не была никогда издана. Весьма успешно и плодотворно Беше работает в Нью-Йорке в ансамбле Clawrence Williams Blue Five (также Red Onion Jazz Babies). С ним в 1923 делает свои первые и наиболее легендарные записи, затмив всех остальных участников ансамбля, включая молодого Луи Армстронга (Louis Armstrong). В числе наиболее известных "Wild Cat Blues", "Kansas City Man", "Texas Moaner Blues", "Mandy, Make Up Your Mind". С Армстронгом Беше блестяще записывает композицию Уилльямса "Cake Walkin' Babies From Home". Одну из композиций Беше исполняет на саррусофоне (sarrusophone - духовой инструмент медной группы, по конструкции повторяющий габой). Это единственная джазовая запись этого инструмента. Многие критики впоследствии назовут эту серию лучшими записями Уилльямса, продемонстрировавшими блестящее взаимопонимание Беше и Армстронга. В книге Jazz Masters of the Twenties её автор Ричарда Хадлока (Richard Hadlock) написал, что Беше " ...был в то время, вероятнее всего, единственным джазменом в Нью-Йорке, способным столь ярко соперничать с Армстронгом во всех аспектах. Когда они импровизировали вместе, каждый старался пронзить другого более смелыми и дерзкими выпадами. Несмотря на неоспоримое превосходство Армстронга на большинстве записей Кларенсе Уилльмса (Clarence Williams), более опытный Беше был единственным способным задать свой темп и звук при каждом исполнении". Следующим важным шагом в карьере Беше становится сотрудничество, начавшееся приблизительно в 1924, когда он недолго играет в белом кабаре Kentucky Club в составе оркестра Дюка Эллингтона (Duke Ellington). Немногим ранее, в 1923 к оркестру Эллингтона присоединился трубач Баббер Майли (Bubber Miley) - специалист стиля граул, выросший под влиянием Кинга Оливера (King Oliver). Майли пробудил у музыкантов Эллингтона интерес к настоящему джазу, но группа находилась в этот момент в переходном периоде и исполняла, в основном, обычную популярную музыку с элементами джаза. Беше к этому времени уже стал настоящим мастером свинга, с которым мог сравниться только лишь Армстронг. Именно Беше выталкивает этот коллектив в сторону джаза и оказывает огромное влияние на всех музыкантов Эллингтона, который в книге The Making of Jazz: A Comprehensive History отметил: "Я рассматриваю Беше, как основу, как базис. Его исполнение всегда было душевным, всегда шло глубоко изнутри. Было сложно, очень сложно найти кого-либо способного действительно соперничать с ним... Из всех музыкантов Беше был для меня настоящим воплощением джаза. Он отображал и реализовывал всё то, что включает в себя понятие "красота" и всё, что он исполнил в течение своей жизни было незаурядным... Он был действительно великим человеком, никто и никогда не сможет играть так как он. Я искренне думаю, что он был самым уникальным человеком в музыке - и даже не пытайтесь сравнивать. Потому что когда вы говорите о Беше, вы не можете говорить о ком бы то ни было ещё". Дюк очень высоко ценил талант Беше и некоторое время закрывал глаза на эксцентричное поведение и отсутствие всякой дисциплины. Кроме того, что Беше не ладил с другими музыкантами оркестра, он ещё вечно опаздывал. А однажды Беше притащил с собой на репетицию собаку - большую немецкую овчарку по кличке Goola. Терпение Эллингтона лопнуло, когда Беше пропал на три дня, а появившись, заявил Эллингтону, что всё это время добирался на такси. В 1925 Беше покидает Эллингтона и вместе с партнёром открывает ресторан на Lenox Avenue под названием Club Basha (Bash - было его прозвищем). Из Бостона для выступлений в своём клубе Беше приглашает молодого Джонни Ходжеса (Johnny Hodges), который находился под сильным влиянием Беше. Но это предприятие оказывается нежизнеспособным - компаньоны рассорились из-за денег. В этот же период Беше сотрудничает с различными блюзовыми певицами – Альбертой Хантер (Alberta Hunter), Сарой Мартин (Sara Martin) и другими. Недолго играет в составе оркестра Джеймса Пи Джонсона (James P. Johnson). В сентябре 1925 Беше отправляется в долгую гастрольную поездку с Клодом Хопкинсом (Claude Hopkins) в составе труппы “Black Review” (“Revue Negre”), "звездой" которого была негритянская певица и танцовщица Джозефин Бейкер (Josephine Baker). Посещает Францию, Бельгию, Германию, Венгрию, Польшу. В 1926 труппа распадается и Беше находит работу в ансамбле Френка Уитерса (Frank Wheaters), состоявшем из музыкантов оркестра Louis Mitchell Jazz Kings, с которым выступает в Бельгии, Греции, Турции, Испании, Египте, Венгрии, Чехословакии, Италии и даже СССР, где его называют "говорящим саксофоном". Они выступают в Киеве, Харькове и Одессе. Затем Беше возвращается в Берлин и собирает новый состав "Revue Negre", с которым гастролирует по Европе. Летом 1928 он присоединяется к коллективу Нобла Сиссла (Noble Sissle), выступавшему в Les Ambassadors Club в Париже. В этот период он сочиняет свою первую композицию "The Negro Rhapsody". В одном из писем к своему брату Леонарду (Leonard) Беше пишет, что повстречал молодую француженку по имени Элизабет (Elisabeth) и собирается жениться. К сожалению, свадьбе не суждено было состояться, т.к. возникли очередные проблемы с законом. По одной из версий вместе с Беше в оркестре играл банджоист Майк МакКендрик (Mike McKendrick), с которым он повздорил о том, как нужно исполнять одну из композиций. МакКендрик в горячности выхватил пистолет, Беше немедленно выбежал из бара, но ждал своего обидчика на улице. Когда тот показался, Беше без разговоров открыл огонь, МакКендрик ответил ему тем же. Трое человек получили ранения, а двое нарушителей оказались за решёткой. Беше был приговорён к тюремному сроку в 11 месяцев. Его должны были немедленно депортировать из страны, но незадолго до этого был возбуждён бракоразводный процесс с первой женой Нормой (Norma), что помешало высылке. В 1930 Беше отправился в США. Прибыв в Нью-Йорк, Беше воссоединяется с Ноблом Сисслом (Noble Sissle), с которым играет в течение 30-х, и даже вновь ненадолго посещает Францию. В этот период в оркестре Сиссла играет трубач Томми Ледниер (Tommy Ladnier), с которым Беше ранее встречался в Европе. В 1931 Беше и Ледниер собирают комбо из 6 участников New Orleans Feetwarmers, с которым выступают в дансинге “Savoy Ballroom” и делают записи на фирме “His Master's Voice” (в 1932-33 и 1940-41). В первом составе здесь играют также Тедди Никсон (Teddy Nickson) (тромбон), Хенк Дункан (Hank Dunkan) (фортепиано), Уилсон Майерс (Wilson Mayers) (контрабас) и Моррис Морланд (Morris Morland) (ударные). "Это был лучший состав, - вспоминал Беше в Profiles in Jazz, - людям он нравился. Все мы были музыкантами, по-настоящему понимавшими, что действительно означает джаз". Джазовый писатель Грехем Коломби (Graham Colombe) в книге "An Introduction to Sidney Bechet" написал: "Томми Ледниер (Tommy Ladnier) в тридцатых стал самым важным сайдменом для Беше. В 1932 вместе они записали самую будоражащую музыку десятилетия". В числе их превосходных быстрых номеров можно отметить "Shag", "Sweetie Dear" и "Blackstick". Кроме того, в 30-х Беше выступает и записывается со многими известными джазменами, в числе которых были Луи Армстронг (Louis Armstrong) и Эдди Кондон (Eddie Condon). Его личная жизнь входит в спокойное русло с появлением новой жены Marilouise, которая гастролирует вместе с ним. Экономический кризис 30-х приводит к распаду ансамбля, и после ещё одной попытки удержаться на джазовой сцене с Лорензо Тио (Lorenzo Тio), Беше оказывается безработным. Раздражительный характер и непостоянство Беше, а также долгие отлучки в Европу не позволяли ему добиться большой популярности у американской публики вплоть до конца 30-х, когда ренессанс новоорлеанского стиля обеспечил ему звание общенационального героя. В 1938 Беше и Ледниер совместно открывают Southern Tailor Shop - предприятие по починке и чистке одежды. Оно процветает, так как становится местом встреч многих музыкантов. В этот же период в составе оркестра Томми Ледниер (Tommy Ladnier) Беше записывает хитовые версии "Weary Blues", "Really the Blues", успех сопутствует и его композиции "Petite Fleur". В 1938 Беше обратился в компанию RCA Victor с идеей записать свою версию композиции "Summertime" Джорж Гершвин (George Gershwin) и получил отказ. Эту запись согласился сделать маленький джазовый лейбл Blue Note и не ошибся. "Summertime" становится джазовым хитом и помогает Беше вернуться на сцену. Хью Панассье (Hugues Panassie) – владелец французской фирмы грамзаписи, основатель "Клуба подлинного джаза", автор ряда книг по джазу и составитель джазового каталога, приехал погостить в США и услышал как-то игру Сиднея. Он сразу же стал уговаривать музыканта записать на своей фирме "Swing". Панассье не скрывал своего восхищения и трубачом Ледниером, которого он с помощью Беше тоже привлёк к сотрудничеству. Знаменитый сеанс звукозаписи состоялся 28 ноября 1938. Вместе с Хью Панассье в течение следующих трёх лет Беше участвует в организации многочисленных записей ветеранов классического джаза, делает передачи на радио, сотрудничает с Джеймсом Пи Джонсоном (James P. Johnson), Тедди Банном (Teddy Bunn), Джелли Ролл Мортоном (Jelly Roll Morton), Маггси Спаниером (Maggsy Spanier), Сиднэем Ди Перисом (Sidney De Paris), Милтоном "Меззом" Меззроу (Milton "Mezz" Mezzrow), Альбертом Николсом (Albert Nickols) и другими. Первые пластинки американцев с этикеткой "Свинг" произвели во Франции подлинный фурор. Владелец фирмы радостно потирал руки, предвкушая в ближайшем будущем крупные барыши. Но до этого дело не дошло. Когда Беше явился за гонораром – возник конфликт. Дверь приоткрыл на цепочке помощник боса кларнетист Мезз Меззроу (Mezz Mezzrow) и сообщил, что Беше должен отдать часть заработка Ледниеру, который числился ещё и дирижёром. "А я числюсь главным солистом, - закричал Беше и извлёк из кармана нож весьма внушительных размеров. Меззроу ненадолго отлучился, и вскоре вернулся с пачкой ассигнаций, но пообещал, что Сидней на этой фирме больше записываться не будет. Беше попытался убедить Томми Ледниера (Tommy Ladnier) организовать новый биг бенд в новоорлеанском стиле, но обиженный Мэззроу помешал этим планам. Он поселил Томми у себя дома, подарил ему трубу, кормил его и тот чувствовал себя обязанным своему благодетелю. В результате постоянного пьянства и у Ледниера развился атеросклероз. Вскоре у него случилось обострение, и он скончался. На поминках Беше помирился с Меззом. В начале 40-х благодаря возрождению интереса к традиционному джазу карьера Беше оказывается на подъёме. Он собирает собственное трио, с которым до мая 1940 регулярно выступает в клубе Nick's Tavern в Greenwich Village. Один из важных концертов 1940 был организован сыном турецкого посла в США и будущим основателем и боссом фирмы Atlantic Несухи Эртеганом (Nesuhi Ertegun). "Из-за седых волос и красного лица Беше казался значительно старше своих лет, - вспоминал потом Эртеган. – Мне он напоминал дядю Тома из книги Гариетт Бичер Стоун". Совместно с такими талантами, как тромбонист Вик Дикерсон (Vic Dickerson) и пианист Арт Ходес (Art Hodes), Беше участвует в концерте всех звёзд джаза, организованном Несухи Эртеганом (Nesuhi Ertegun) в Вашингтоне. Затем принимает участие в нескольких концертах банджоиста и гитариста Эдди Кондона (Eddie Condon) в Town Hall. Беше довольно долго сотрудничал с фирмами Blue Note и RCA Victor. 18 апреля 1941 в студии RCA Studios на 24 Улице в Нью-Йорке состоялся один из ранних экспериментов по наложению звука. Была записана версия популярной песни "Sheik of Araby". Все шесть партий на различных инструментах исполнил Сидней Беше. Необычная история создания записи просочилась в прессу, продюсер схлопотал выговор, а профсоюз музыкантов обязал фирму выплатить Беше 6 зарплат и больше подобных экспериментов не проводить. Мастер-лента этой записи долгое время пролежала на полке и была выпущена RCA Victor в 1965 на диске BECHET OF NEW ORLEANS (LPV-510). Джордж Хоэффер (George Hoeffer) в аннотации к альбому так процитировал слова Беше: "Я начал играть "The Sheik" на фортепиано, затем исполнил партию на ударных, слушая запись пианино. Я планировал сначала сыграть на инструментах ритм секции, но затем всё смешалось. Я схватил мой сопрано саксофон, затем сыграл на басу, потом на теноре, и в заключение завершил всё кларнетом". В 1945 недолго воссоединяется с Луи Армстронгом (Louis Armstrong) для концерта Jazz Foundation в Новом Орлеане. Беше живёт в Бруклине со своей подругой Лаурой (Laura). В этом же году безуспешно создаёт свой оркестр совместно с ветераном трубачом Банком Джонсоном (Bunk Johnson) (чьё беспросветное пьянство в конце концов разрушает этот проект), с которым делает несколько записей для Blue Note. Работы становится всё меньше и Беше открывает заведение, которое, он надеялся, станет музыкальной школой. До этого он недолго обучал Джонни Ходжеса (Johnny Hodges). В итоге, у него был всего один серьёзный ученик – Боб Уилбур (Bob Wilbur), который не только учился, но и работал с мастером. В 1948 Беше отправляется в Чикаго для выступлений в клубе Jazz Ltd. и остаётся там на всю зиму. По возвращении в Бруклин их отношения с Лаурой (Laura) прекращаются. В мае 1949 жизнь Беше претерпевает радикальные перемены. Он вновь рискнул посетить Европу и на этот раз всё обошлось без проблем, которые преследовали его в прошлые визиты. Беше приглашают на парижский Salle Pleyel Jazz Festival, где его выступление становится сенсацией и за ним прочно закрепляется статус джазовой звезды. После фестиваля он возвращается в Чикаго, чтобы продолжить свои выступления в Jazz Ltd., но сердце его осталось во Франции. Несмотря на угрозы владельца Jazz Ltd. подать иск за срыв контракта, Беше уезжает в Нью-Йорк, где недолго играет в клубе Джимми Райяна (Jimmy Ryan), а затем уезжает во Францию. В ноябре 1949 он вновь приезжает в США, чтобы уладить судебные вопросы. 5 июня 1950 Беше снова отправляется во Францию и на этот раз решает задержаться здесь надолго. За это время он приобретает чрезвычайную популярность и становится национальным героем Франции, испытывая полную творческую свободу, многочисленные хвалебные оценки его творчества, и даже открытую лесть. Французы называют его "le dieu" (божество, кумир). Всего этого Беше не имел в США, где многие рядовые слушатели порой даже не знали его имя. Он приобретает небольшой домик в пригороде Парижа, немедленно начинает записываться и предпринимает ряд гастрольных поездок по Скандинавии, Бельгии и Северной Африке. В Алжире он встречает свою старую возлюбленную Элизабет Зиглер (Elisabeth Ziegler). У них вспыхивает новый страстный роман и Беше делает Элизабет предложение выйти за него замуж. Свадьба состоялась 17 августа 1951 в Каннах в Town Hall. На церемонии было всё: голуби, парадное шествие, прогулка по воде, джазовые оркестры и модель саксофона в 3.5 метра. Проведя медовый месяц, Беше отправляется с концертами в Англию, а затем в США. Он выступает в Чикаго, Торонто, Филадельфии и Бостоне. В декабре 1951 у него появляются боли в области желудка и Беше отправляют в Boston General Hospital, где ему ставят диагноз - язва желудка. Больше доверяя французской медицине, он был вынужден возвратиться во Францию, отказавшись от лечения в Америке. Ему была назначена операция, но отдых и лечение улучшают его состояние и хирургическое вмешательство отменяют. В феврале 1952 он вновь начинает записываться и выступать. В 1953 подписывает контракт с французским лейблом Vogue. И хотя некоторые обозреватели подвергали его записи критике, всё же Беше оставался в хорошей форме. В отличие от многих музыкантов его поколения, он никогда не отказывался выступить с бибоперами. Среди записей для Vogue следует отметить работу с модернистским ударником Кенни Кларком (Kenny Clarke) (примером может служить композиция "Klook's Blues"). Также он много выступает и записывается на пластинки с оркестрами Клода Лютера (Claude Luther) и Эзддрю Ревеллиотти (Azddrew Revelliotti) (Франция), Хемфри Литлтона (Hemphrey Litleton) (Англия), Dutch Swing College Band (Голландия), с американскими гастролёрами. Принимает участие в постановке балета и снимается в двух фильмах: "Se'rie Noire" с Эриком Строхаймом (Eric Stroheim) и "Blues" с Вивейн Романс (Vivane Romance). Бывает с гастролями и в Америке, но уже думает о Франции, как о своём родном доме. 3 апреля 1954 в Lucerne, Switzerland Беше получает телеграмму из Парижа от бывшей подруги Жаклин Пекалди (Jacqueline Pekaldi) с известием о том, что он стал отцом. Несмотря на проблемы со здоровьем и рождение сына Даниеля, Беше продолжает гастролировать весь 1955. В 1956 продажи его записей были сравнимы с продажами звёзд поп музыки. В последующие два года его гастрольная активность несколько снижается. Он живёт в северной части Парижа с Жаклин и их сыном, но довольно часто видится с законной супругой Элизабет, которая живёт в южном пригороде Парижа - в городке Gringy. Идея их развода никогда не обсуждалась. В 1959 здоровье Беше резко ухудшается, и он был вынужден прекратить концертную деятельность. Вплоть до самого конца, его игра обладала завидной мощью, как на Brussels Exhibition в 1958, и не выказывала никаких признаков приближающейся кончины. Он умирает от рака в день своего 62-летия 14 мая 1959. В 1960 на 1-м европейском джаз-фестивале в Антибах, где у Беше был домик, состоялись посвященные ему торжества и одна из площадей была названа его именем. В этом же году была выпущена довольно красочная автобиография "Treat It Gentle" (Отнеситесь К Этому Великодушно), продиктованная Беше в конце жизни. В ней Сидней так описал свои ощущения музыки: "Это одна из тех вещей, которые музыкант, если он серьёзно относится к музыке, должен иметь внутри себя. В бедности или богатстве, музыка всегда там и это единственное, ради чего я живу". Книга очень романтична, красочна, порой, причудлива и не всегда точно отображает факты его жизни. Автором более точной биография "The Wizard of Jazz", в которой описана вся его жизнь почти неделя-за-неделей, является Джон Чилтон (John Chilton). В честь Беше установлен памятник во французском городе Жуан-ле-Пинсе. В 1997 кинорежиссёр и страстный поклонник кларнета Вуди Аллен (Woody Allen) снял документальный фильм "Wild Man Blues", в котором часто упоминается имя Сиднея Беше. Один из его приёмных детей получил имя Беше. Чрезвычайно лиричный музыкант с широким вибрато, Беше был одним из самых страстных исполнителей на любом из инструментов, которыми он владел. На сопрано саксофоне он мог соперничать с любым музыкантом, даже таким трубачом, как Луи Армстронг (Louis Armstrong). Его музыкальное наследие мелодически богато и поражает своей эмоциональной насыщенностью и глубиной. Боб Уилбер (Bob Wilber) стал одним из немногих последователей Беше. Выдающийся представитель классического джаза (ново-орлеанский и ново-орлеанско-чикагский стили), один из лидеров креольского направления, принадлежит к кругу музыкантов-"френчменов", тесно сотрудничавших с негритянскими джазменами. Будучи "звездой" первой величины в американском джазе 20-х (к 1924 признан лучшим исполнителем на духовых инструментах, на "второе место" отошёл с появлением Коулмена Хокинса (Coleman Hawkins), тем не менее оказался "изгоем" и настоящее понимание нашёл лишь за пределами США. Благодаря огромной творческой активности, смелым новаторским идеям занял в 20-е достойное место в "авангарде" джаза наряду с Джелли Ролл Мортоном (Jelly Roll Morton), Кингом Оливером (King Oliver), Луи Армстронгом (Louis Armstrong) и Дюком Эллингтоном (Duke Ellington). Особое положение занимал среди инициаторов и лидеров ривайвл-движения. В отличие от других ветеранов традиционного джаза почти не прекращал музыкальной деятельности и не утратил профессионализма, став для них эталоном мастерства и аутентичности стиля. Не изменял своим джазовым идеалам даже в периоды работы с коммерческими оркестрами, проявляя высокую требовательность к себе и к окружающим музыкантам. Одним из первых способствовал приобщению европейской аудитории к джазу.